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CURSO VIRTUAL TIC PARA LA INNOVACIÓN DOCENTE

CURSO VIRTUAL TIC PARA LA INNOVACIÓN DOCENTE

ESQUEMA DE UN PROYECTO DE INNOVACIÓN EDUCATIVA

I. DATOS DEL CENTRO EDUCATIVO.
II. TITULO DEL PROYECTO
III. PROBLEMA PRIORIZADO
IV.JUSTIFICACIÓN EL PROYECTO
V. MARCO TEORICO
VI.OBJETIVO
VII. INNOVACIÓN QUE SE PRETENDE DESARROLLAR: NATURALEZA DEL PROYECTO
VIII. POBLACIÓN BENEFICIARIA.
IX. PERTINENCIA, RELEVANCIA Y CONTEXTUALIZACIÓN DEL PROYECTO.
X. RECURSOS DISPONIBLES.
XI. INDICADORES DE EVALUACIÓN
XII. ACTIVIDADES
XIII. RECURSOS HUMANO RESPONSABLE DEL PROYECTO.

 

2.3.3. ACTIVIDAD 3:

TIC INNOVACIÓN DOCENTE

En este siglo XXI se hace necesario profundizar el conocimiento científico e interdisciplinario sobre la integración de las Tecnologías de la Información y la Comunicación (TIC) en el proceso educativo, en donde nos involucra a usar la tecnología para lograr aspectos de vivenciar el aprendizaje con temas de interés, además es claro acertar que frente a tanta informac8ión es necesario seleccionarla y hacerla adecuada para el proceso de enseñanza aprendizaje en las aulas, en una escuela para la vida. Para ello, debemos de desarrollar una actitud reflexiva en el reconocimiento de los estándares de competencias tecnológicas en el ámbito internacional para estudiantes y docentes, para que esta sea parte del sistema nacional y local en nuestras instituciones educativas, que genere profesionales y estudiantes capaces de diseñar y desarrollar propuestas educativas con una adecuada gestión de las tecnologías.

 

¿Qué capacidades ha desarrollado el estudiante gracias al trabajo realizado? ¿Por qué?

Las principales capacidades que ha desarrollado son las siguientes:

CAPACIDAD

¿PORQUE?

La observación

Porque se ha basado en temas relacionados en el quehacer diario, de un estudiante de la EBR el internet.

Análisis

Ha seleccionado los temas y el texto a integrar con las imágenes.

Elaboración

Se ha introducido en la elaboración de videos como el Movie maker si no me equivoco.

Comprensión

Esta reflejado el problema de la internet de manera adecuada para niños y adolescentes.

Reflexión

Existe un proceso de definición al final del video para poder inducir al estudiante en su manera de ver las cosas.

Critica

Nada ha salido por simple ejecución al contrario ha sido adecuado como los dibujos animados para reflejar temas fuertes.

Síntesis

El concepto sobre otras herramientas como el Facebook se sintetiza en el internet.

Meta cognición

El aprendizaje al finalizar conduce a una reflexión crítica.

 

Hagamos posible más videos relacionados que ahora con las laptops y otras herramientas sencillas se puede elaborar, para mejorar procesos de enseñanza aprendizaje en una educación de calidad.

 

PROFESOR DAVID ÁLVAREZ

Puedo manifestar que lo que dice el profesor David es muy cierto no es cuestión de cuanta tecnología uses, si no como haces que una cosa tan sencilla que tengas la vuelves en un aprendizaje cooperativo, muchos de nosotros hay veces despreciamos las XO 1.5, pero con aplicaciones tan sencillas podemos hacer que nuestros estudiantes estén dentro de procesos de aprendizaje significativos, nos falta todavía asumir esta verdad sobre el concepto de manejo de la tecnología, no como moda, si no como herramienta didáctica, no innovadora, si no que pretenda causar intereses comunes en el sentido del aprendizaje, usar lo poco que contemos y no esperar a que estas se menosprecien, hasta ahora sigo observando con absorto que estas máquinas están guardadas en las direcciones de muchas instituciones educativas, incluso las de robótica, tan maravillosas maneras de aprender, creo que el profesor David al hacer en su blog una forma de aprender con mayor frecuencia jugando me hace recordar el uso de las pupiletras en mis aulas, con lo cual pude asumir aprendizajes significativos,  sin necesidad de realizar memorismos innecesarios sobre ciertos temas.

MAPAS INTERACTIVOS DE ENRIQUE ALONSO

  • Incluye tu comentario sobre los mapas del Perú que Enrique Alonso ha colocado.

Los puzles o rompecabezas interactivos sobre el mapa del Perú creen que nos hace reflexionar en que en cada región debemos de trabajar para que podamos usar esta tecnología para realizar puzles de las provincias, es realmente fantástico.

  • Señala un ejemplo de cómo se puede emplear este recurso u otro similar como estrategia que permita abordar variables de un problema en tu práctica pedagógica o la de un colega. Yo uso el FindThatWord 0.1; para realizar pupiletras e intercalar en mis áreas e incluso lo realizo a manera de evaluación desarrollando la capacidad de la observación en mis estudiantes gracias a ello pude ser finalista en el concurso afroperuano el año 2012:  http://www.digeibir.gob.pe/sites/default/files/Amistad_peruano_africana_Balance_MED_2011_012.pdf

Creo que podemos realizar muchas otras cosas más por ejemplo Scratch para realizar introducción hacia el photoshop y edición de videos.

CONECTIVISMO Y ENTORNOS PERSONALES DEL APRENDIZAJE

Prof. DAVID ALVAREZ


CONTRATA DOCENTE 2013

Publico toda la sintesis del contenido del examen 2013, mucha suerte colegas:

RESUMEN DEL EXAMEN DE CONTRATA 2013

 

RESOLUCIÓN JEFATURAL Nº 3675-2012-ED;

Directiva Nº 015-2012-MINEDU/SG-OGA-UPER

 

1.  COMUNICACIÓN (20% = 20 preguntas)

 

COMPRENSIÓN DE TEXTOS(comprensión: 20 preguntas)

 

CONTENIDO ESPECIFICO:

COMPRENSIÓN LITERAL (6 preguntas)

Indicadores:

Extrae información explícita que no requiere integrar datos.

Extrae información explícita que requiere integrar datos.

 

CONTENIDO ESPECIFICO:

COMPRENSIÓN INFERENCIAL (12 preguntas)

Indicadores:

Deduce relaciones semánticas locales y globales.

Deduce el significado de palabras o frases a partir del contexto.

Deduce la idea principal o el tema central de un párrafo o de todo el texto.

Deduce el propósito del texto.

Deduce el destinatario del texto.

Interpreta metáforas verbales o visuales, ironías y sentido figurado.

 

CONTENIDO ESPECIFICO: 

COMPRENSIÓN CRÍTICA (2 preguntas)

Indicadores:

Evalúa la función o el aporte de porciones del texto al sentido global.

 

Los tres niveles de lectura serán evaluados a partir de distintos tipos de texto:

  • Narrativos. Por ejemplo: cuentos, leyendas, crónicas, biografías.
  • Argumentativos. Por ejemplo: editoriales, ensayos, artículos de opinión.
  • Descriptivos. Por ejemplo: textos enciclopédicos, infografías, cuadros y gráficos estadísticos.
  • Expositivos. Por ejemplo: noticias, artículos de divulgación científica, reportajes.
  • Instructivos. Por ejemplo: manuales de instrucciones, textos de recomendaciones. Todos los tipos de texto se evaluarán en distintos formatos: continuos, discontinuos, mixtos.

 

2.  RAZONAMIENTO LOGICO MATEMATICO(20% = 20 preguntas)

 

RAZONAMIENTO RELACIONAL (4 preguntas)(comprensión: 4 preguntas)

CONTENIDO ESPECIFICO:

Patrones: numéricos y alfabéticos Sucesiones de gráficos Analogías de gráficos Término excluido

 

Indicadores

Identifica patrones, sucesiones, analogías y términos excluido, dando respuesta a diferentes situaciones reales o simuladas.

Completa patrones numéricos, alfabéticos, sucesiones o analogías de gráficos en diversos contextos.

 

RAZONAMIENTO ESPACIAL(4 preguntas) (comprensión: 1 pregunta)(aplicación: 3 preguntas)

CONTENIDOS ESPECIFICOS:

Perímetros, Áreas Figuras geométricas: triángulos, cuadriláteros y polígonos regulares.

Sólidos geométricos

 

Indicadores

Reconoce las propiedades y características de las figuras geométricas en diferentes entornos reales o simulados.

Aplica las propiedades de las figuras y sólidos geométricos, en la solución de problemas de diversos contextos.

 

RAZONAMIENTO NUMÉRICO(6 preguntas) (conocimientos: 2 preguntas) (comprensión: 2 preguntas) (aplicación: 2 preguntas)

 

CONTENIDOS ESPECIFICOS:

Ecuaciones

Proporcionalidad

Funciones: lineales, cuadráticas.

Medida: atributos, unidades, sistemas y procesos de medición

 

Indicadores

Identifica unidades de medida, funciones lineales y cuadráticas, en diversos contextos.

Aplica la proporcionalidad, las funciones y la medida para resolver situaciones problemáticas de diversos contextos.

Resuelve problemas de ecuaciones, proporcionalidad y de funciones en situaciones reales conectadas con otras áreas del conocimiento

 

RAZONAMIENTO ESTADÍSTICO(6 preguntas) (comprensión: 2 preguntas) (aplicación: 4 preguntas)

 

CONTENIDOS ESPECIFICOS:

Recolección y organización de datos.

Interpretación de tablas y gráficos.

Inferencias y predicciones basadas en los datos.

Conceptos básicos de probabilidad.

 

Indicadores

Interpreta tablas y gráficos correspondientes a diversas situaciones de contextos cercanos.

Infiere a partir de datos en conexión con diversos contextos.

Aplica conceptos básicos de probabilidad a situaciones reales o simuladas de contextos cercanos.

 

3.  REALIDAD NACIONAL Y REGIONAL (10% = 10 preguntas)

PROYECTO EDUCATIVO NACIONAL: (5 preguntas) (conocimiento: 5 preguntas)

 

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Objetivos y alcances

 

Indicadores:

Identifica los resultados previstos de los objetivos estratégicos del Proyecto Educativo Nacional.

Relaciona las políticas al 2021 del Proyecto Educativo Nacional con los Objetivos Estratégicos.

 

CULTURA GENERAL: (5 preguntas) (conocimiento: 5 preguntas)

 

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Actualidad política, económica, científica y cultural del país Historia, geografía y economía regional.

 

Indicadores:

Identifica elementos relevantes para su labor como docente en aspectos de la actualidad política, económica, científica y cultural del país.

Identifica las funciones de los organismos rectores del poder ejecutivo

Reconoce los últimos descubrimientos relacionados a la Historia del Perú.

 

4.  CIUDADANÍA (10% = 10 preguntas)

 

PROCESOS HISTÓRICOS(4 preguntas) (Conocimiento: 2 preguntas) (comprensión: 2 preguntas)

 

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Declaración de Derechos Humanos. Declaración de Derechos del niño y del adolescente.

Constitución política del Perú Interculturalidad y multiculturidad en el Perú.

Principales procesos históricos en el siglo XX y siglo XXI.

 

Indicadores:

Identifica las principales características culturales, sociales e históricas del país.

Identifica las principales características del sistema democrático.

Identifica los elementos de la Constitución Política que están relacionados con Educación.

Identifica los principales procesos históricos en el siglo XX y siglo XXI.

 

COMPRENSIÓN DEL ESPACIO TERRITORIAL PERUANO(3 preguntas) (Conocimiento: 1 preguntas) (comprensión: 2 preguntas)

 

CONTENIDO ESPECÍFICO:

El espacio geográfico del Perú

El proceso de regionalización en el Perú

Las regiones. Características, potencialidades y retos.

La educación en espacios rurales y urbanos.

Espacio geográfico y cultura.

 

Indicadores:

Conoce el espacio geográfico del Perú.

Caracteriza el proceso de regionalización en el Perú.

 

PROCESOS SOCIALES(3 preguntas) (Conocimiento: 2 preguntas) (comprensión: 1 preguntas)

 

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Democracia e inclusión social.

Economía peruana.

Modelo económico.

Tratados internacionales.

Ejercicio de la ciudadanía.

Cultura política y democracia.

Principales retos de la construcción ciudadana: corrupción, racismo, exclusión.

 

Indicadores:

Identifica procedimientos de participación ciudadana en una sociedad democrática.

Reconoce aspectos culturales de la sociedad peruana que deben ser superados.

 

5.  CONOCIMIENTOS PEDAGÓGICOS Y CURRICULARES (40% = 40 preguntas)

 

PARA TODOS LOS NIVELES

 

ENFOQUES PEDAGÓGICOS(7 preguntas) (Conocimiento: 3 preguntas) (comprensión: 4 preguntas)

 

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Pedagogía Tradicional (Watson, Pavlov, Skinner).

Pedagogía Cognitiva (Piaget, Ausubel, Vigotsky, Bruner),

 

Indicadores:

Identifica los principios de los enfoques pedagógicos.

Diferencia las características de los enfoques pedagógicos.

Caracteriza los principales elementos de enfoques pedagógicos.

 

APRENDIZAJES(8 preguntas) (Conocimiento: 4 preguntas) (comprensión: 4 preguntas)

 

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Teorías contemporáneas del aprendizaje: Aprendizaje Significativo (Ausubel),  Teoría Cognitiva (Piaget), Socio – Histórico(Vigotsky), Aprendizaje por descubrimiento (Bruner).

La teoría de las inteligencias múltiples (Gardner).

Procesos cognitivos del aprendizaje

Principales problemas de aprendizaje.

 

Indicadores:

Identifica los principios de las teorías contemporáneas de aprendizaje.

Identifica los principales elementos de la teoría de las inteligencias múltiples.

Identifica las principales características problemas de aprendizaje.

Compara las teorías contemporáneas d aprendizaje.

Categoriza los elementos de las teorías contemporáneas de aprendizaje.

 

DISEÑO CURRICULAR NACIONAL(5 preguntas) (Conocimiento: 1 preguntas) (comprensión: 2 preguntas) (aplicación: 2 preguntas)

 

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Organización de la Educación Básica Regular

Fundamentos y características del Diseño Curricular Nacional

Propósitos de la Educación Básica Regular al 2021

Logros educativos: logros educativos por niveles

Características de los egresados de la Educación Básica Regular

Temas transversales y los valores del Diseño Curricular Nacional

Tutoría y orientación educativa

 

Indicadores:

Identifica los elementos y principios del Diseño Curricular Nacional.

Identifica las características de los egresados de la Educación Básica Regular.

Diferencia los elementos internos del Diseño Curricular Nacional.

Usa los conocimientos del Diseño Curricular Nacional como guía orientadora para el desarrollo de aprendizajes.

 

DIVERSIFICACIÓN Y PROGRAMACIÓNCURRICULAR(4 preguntas) (Conocimiento: 1 pregunta) (comprensión: 1 pregunta) (aplicación: 2 preguntas)

 

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Lineamientos generales para la diversificación curricular (nivel nacional yregional)

Proyecto Curricular de Institución Educativa Plan anual: Unidades didácticas, Sesiones de aprendizaje Inclusión educativa

 

Indicadores:

Identifica los elementos del proceso de diversificación curricular.

Identifica las características del proceso diversificación curricular. Clasifica los elementos del proceso de diversificación curricular.

 

METODOLOGÍA (2 preguntas) (Conocimiento: 1 preguntas) (comprensión: 1 preguntas)

 

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Estrategias metodológicas para la enseñanza y el aprendizaje.

 

Indicadores:

Identifica las principales estrategias metodológicas para la enseñanza y el aprendizaje.

Clasifica las estrategias metodológicas la enseñanza y el aprendizaje.

 

EVALUACIÓN DE APRENDIZAJES (2 preguntas) (Conocimiento: 1 pregunta) (comprensión: 1 pregunta)

 

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Enfoque de la evaluación del aprendizaje Concepto de evaluación de aprendizajes Técnicas e instrumentos de evaluación.

 

Indicadores:

Reconoce el enfoque de evaluación de aprendizajes.

Clasifica las técnicas e instrumentos de evaluación de acuerdo al propósito pedagógico.

 

MATERIAL EDUCATIVO (2 preguntas) (Conocimiento: 1 pregunta) (comprensión: 1 pregunta)

 

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Tipos de material y su uso en el aula.

 

Indicadores:

Identifica los tipos de material educativo pueden ser usados pedagógicamente en el aula.

Clasifica los materiales educativos que pueden ser usados en el aula.

 

CONOCIMIENTOS PEDAGÓGICOS Y CURRICULARES (PARTE ESPECÍFICA)

 

INICIAL (10 preguntas) (Conocimiento: 3 preguntas) (comprensión: 3 preguntas) (aplicación: 4 preguntas)

 

PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS DEL NIVEL.

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Ciclos: características, competencias, capacidades

 

Indicadores:

Identifica los elementos de los ciclos I y Relaciona los principales elementos de ciclos I y II

 

PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS DEL ESTUDIANTE.

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Características cognitivas, afectivas y psicomotoras

 

Indicadores:

Reconoce las principales característica cognitivas y psicomotoras del grupo eta que atiende.

Relaciona las características cognitivas afectivas y psicomotoras del grupo etario que atiende con el proceso de enseñan aprendizaje.

 

ORIENTACIONES PEDAGÓGICAS Y CURRI CULARES DEL NIVEL.

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Metodología, programación curricular, evaluación y adecuación curricular

 

Indicadores:

Identifica las principales características evaluación de aprendizajes del nivel.

Caracteriza los principales elementos de la programación curricular.

Usa la programación curricular para el l eficiente de aprendizajes.

 

PRIMARIA(10 preguntas) (Conocimiento: 3 preguntas) (comprensión: 3 preguntas) (aplicación: 4 preguntas)

 

PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS DEL NIVEL

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Ciclos: características, competencias, capacidades

 

Indicadores:

Identifica los elementos de los ciclos III, V

Relaciona los principales elementos de ciclos III, IV y V

 

PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS DEL ESTUDIANTE

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Características cognitivas, afectivas y psicomotoras

 

Indicadores:

Reconoce las principales características cognitivas y psicomotoras del grupo eta que atiende.

Relaciona las características cognitivas afectivas y psicomotoras del grupo etario que atiende con el proceso de enseñanza aprendizaje.

 

ORIENTACIONES PEDAGÓGICAS Y AURICULARES DEL NIVEL

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Metodología, programación curricular, evaluación y adecuación curricular.

 

Indicadores:

Identifica las principales características evaluación de aprendizajes del nivel.

Caracteriza los principales elementos d programación curricular.

Usa la programación curricular para el eficiente de aprendizajes.

SECUNDARIA(10 preguntas) (Conocimiento: 3 preguntas) (comprensión: 3 preguntas) (aplicación: 4 preguntas)

 

PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS DEL NIVEL

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Ciclos: características, competencias, capacidades

 

Indicadores:

Identifica los elementos de los ciclos VI

Relaciona los principales elementos de ciclos VI y VII

 

PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS DEL ESTUDIANTE

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Características cognitivas, afectivas y psicomotoras

 

Indicadores:

Reconoce las principales característica cognitivas y psicomotoras del grupo eta que atiende.

Relaciona las características cognitivas afectivas y psicomotoras del grupo eta que atiende con el proceso de enseñan aprendizaje.

 

ORIENTACIONES PEDAGÓGICAS Y CURRICULARES DEL NIVEL

CONTENIDO ESPECÍFICO:

Metodología, programación curricular, evaluación y adecuación curricular

 

Indicadores

Identifica las principales características evaluación de aprendizajes del nivel.

Caracteriza los principales elementos de programación curricular.

Usa la programación curricular para el lo eficiente de aprendizajes.

 

 

 

OSCAR JAIME MAMANI POCOHUANCA

DOCENTE – ARTISTA PROFESIONAL

ASOCIACIÓN DE ARTISTAS PROFESIONALES MOSOQ PACHA

ASOCIACIÓN DE ARTISTAS PROFESIONALES MOSOQ PACHA

ASOCIACIÓN DE ARTISTAS PROFESIONALES DEL PERÚ Y CÍRCULO DE ESTUDIOS ARTÍSTICOS “MOSOQ PACHA” – ASAPCEA- MP

 

Los Artistas Profesionales y Docentes de Arte dedicados a la mejora y apertura de la Educación y la Cultura del Perú, en adelante, es una asociación civil privada, sin fines de lucro, que está regida por un estatuto y por el Código Civil supletoriamente.

Las actividades de la Asociación, se inician el día 27 de agosto del 2012, según Acta de Fundación, y está conformada por los profesionales artistas, docentes de arte y especialidades afines. 

 La Asociación de Artistas Profesionales tiene como visión ser el organismo líder y transformador del desarrollo de la Educación y la Cultura Nacional en el campo de las artes, promoviendo y coordinando acciones con el Ministerio de Cultura y Ministerio de Educación.

 

SOCIOS FUNDADORES:

OSCAR JAIME MAMANI POCOHUANCA

NÉSTOR BARRIENTOS SÁNCHEZ

RUFFO QUISPE QUISPE

BONY HUILLCA QUISPE

ALEJANDRINA LABRA BARAZORDA

NÉSTOR GALINDO PÉREZ

 

EXPOSICIÓN ARTÍSTICA DE PINTURA – CASA DE LA CULTURA ABANCAY APURIMAC

 La Asociación de Artistas Profesionales del Perú “MOSOQ PACHA”, que desde su creación en el presente año viene promocionando las artes plásticas, reafirma el proceso de desarrollo de la cultura a nivel nacional y local, por ello el día viernes 23 de noviembre a las 6:00 pm., inauguró la muestra de Pintura denominada “Arte Contemporáneo” en la Sala de Exposiciones de la Casa de la Cultura de Abancay, esta exposición se realiza en conmemoración del 138 aniversario de elevación de villa a ciudad de la provincia primaveral de Abancay, con ello nuestros hermanos Artistas Profesionales agrupados de distintos departamentos vienen realizando actividades, saludando a nuestra ciudad capital de Abancay.

En esta muestra participan los artistas profesionales: Néstor Barrientos Sánchez, Ruffo Quispe Quispe, Bony Huillca Quispe, Néstor Galindo Pérez, Alejandrina Labra Barazorda y Oscar Jaime Mamani Pocohuanca; en la Inauguración se contó con la presencia del connotado escritor apurimeño Federico Latorre Ormachea, quien es maestro, cuentista, novelista, autor teatral, investigador literario y poeta, así mismo el Artista Profesional Raimundo Usccata, quien aperturó la muestra de pintura con el respectivo brindis de honor, razón por la cual se invita al público culto a apreciar la muestra de pintura que estará abierta hasta el viernes 07 de diciembre del presente año, la Asociación de Artistas Profesionales tiene programado realizar diversas exposiciones para el 2013 en la ciudad del Cusco en la Sala del Banco de la Nación para el mes de marzo y en el mes de junio en el Museo de Arte Popular comenta su Presidente el Profesor y Artista Profesional Oscar Jaime Mamani Pocohuanca, además está abierta las inscripciones para todos los Artistas Profesionales que deseen pertenecer a la Asociación con fines culturales, que tiene como único fin mediar la difusión de la cultura y el arte a nivel nacional e internacional, se viene realizando las gestiones necesarias para realizar una Exposición de Arte en la hermana nación de Bolivia.

 

En la Foto: Federico Latorre, Washington Ccama, Raymundo Usccata, Alejandrina Labra, Oscar Mamani, Ruffo Quispe, Nestor Barrientos, Bony Huillca y Nestor Galindo.

ALEJANDRO GONZALES TRUJILLO (1900-1985)

ALEJANDRO GONZALES TRUJILLO (1900-1985)

ALEJANDRO GONZALES TRUJILLO

Nacido en Abancay – Apurímac en el año de 1900, Alejandro Gonzáles Trujillo fue un artista comprometido con la  búsqueda de un lenguaje propio que fuera representativo del habitante del Perú, heredero de una tradición milenaria. Para ello,  investigó el legado prehispánico inventariando incalculables tipos, paisajes, fiestas, objetos y sitios arqueológicos en los museos y en expediciones arqueológicas durante 14 años. Su aporte ha quedado registrado en varios tomos de la Revista del Museo Nacional, donde se desempeñó como diagramador y dibujante.

En 1937, viajaría a París, donde tuvo contacto con los movimientos más importantes. Sin embargo, esa particularidad puede haberlo invisibilizado un poco. "Apu-Rimak estaba un poco desaparecido de nuestra historia, en parte porque no se exhibía mucho, incluso a veces no firmaba sus cuadros", revela Romero.

 

Y añade que era un hombre reservado, pero tenía amigos y discípulos. "A su modo, fue muy influyente, sobre todo como profesor en Bellas Artes, cuando fue amigo de Ugarte Eléspuru, maestro de Víctor Delfín", explica.

 

Tras la leyenda

"En mi último año estudiando arte en la PUCP buscaba pintores cubistas peruanos, y encontré a Apu-Rimak en Introducción a la pintura peruana, libro de Mirko Lauer", cuenta Romero.

 

Al buscar los cuadros en museos o galerías, vio que no había muchos, por lo que debió seguir su pesquisa en colecciones particulares, en un trabajo de hormiga.

 

Y al parecer queda mucho todavía por descubrir. "Algunos bocetos de dibujos deben haberse convertido en óleos gigantescos, por no hablar de cuadros de los que se tuvo noticia y ahora no están", aclara la curadora.

 

A su retorno de Europa en el año 1940, adoptó el pseudónimo APU-RIMAK –espíritu de la tierra que habla. Su obra también experimentó un cambio; comenzó a incorporar sin prejuicios distintos lenguajes plásticos en su pintura de temática costumbrista.  Su finalidad era encontrar una continuidad en el arte peruano desde la antigüedad hasta nuestros días.

 

Una de sus facetas más recordada fue la de maestro en la Escuela de Bellas Artes (1943-1963), durante la cual guió la experiencia formativa de sus alumnos dentro y fuera del taller, organizando excursiones por todo el Perú, inculcando a sus alumnos a conocer la geografía y cultura del país.

 

APU-RIMAK fue un peruanista dedicado a encontrar las razones de la forma, del color y de los valores permanentes y trascendentales del arte peruano; estudió las corrientes universales de la pintura y exploró valores plásticos universales como la síntesis formal y los colores planos y contrastantes, presentes en el futurismo, surrealismo y cubismo tardío. Sus planteamientos fueron precursores de la pintura costumbrista geométrica peruana, convirtiéndolo en uno de los pintores peruanos más representativos -y, sin embargo, menos conocidos- de la plástica peruana del siglo XX.

 

Estuvo involucrado en redescubrir el mundo prehispánico como cercano al indigenismo de Sabogal, pero a la vez abierto a la experimentación de las vanguardias europeas.

 

Bajo la curaduría de María Sol Romero, la exposición presenta cuadros que van desde el cubismo y el surrealismo al dibujo naturalista, con temas como la Guerra Civil Española o procesiones y santos populares peruanos.

 

Desde el óleo a los dibujos y las ilustraciones de carátulas, evidencian la búsqueda no solo de un estilo propio, sino de la fusión en sí misma, de una identidad en el cambio.

 

Artista trascendente

Romero cuenta que el artista viajó por todo el Perú a raíz de su trabajo en el equipo del Museo de Arqueología como investigador, al lado de luminarias de la arqueología como Julio C. Tello y Luis E. Valcárcel.

 

Era un innovador

Para la crítica Élida Román, la importancia de Apu-Rimak es que "es un innovador", pues "se interesa en el tema indígena y local, pero al mismo tiempo se da cuenta que son compatibles con renovaciones estéticas como el cubismo".

 

Para Román, Apu-Rimak forma parte del grupo de artistas híbridos, que mezclan varias tradiciones de manera armónica.

 

Fallece en la ciudad de Lima en el año de 1985.

 

 

 

PINTURA CON ESMALTE SINTETICO

PINTURA CON ESMALTE SINTETICO

El esmalte sintetico es una de las variantes definitivamente accesible en los lugares donde se desea lograr motivos de experiencias educativas.

En adelante estaré ubicando los trabajos de desarrollo de competencias y capacidades en el nivel secundario mediante la XO 1.5, que realmente es un resultado muy fructifero.

aqui les entrego algunas formas trabajadas con Paint.

El resultado del dibujo mediante el uso del Paint en las XO es la siguiente:

ACUARELA HIPERREALISTA

Estoy realizando algunas experiencias sobre acurela Hiperrealista a ver que les parece creo que estoy en algo, son tematicas de retratos de personajes del Perú.

OSCAR JAIME MAMANI POCOHUANCA

OSCAR JAIME MAMANI POCOHUANCA

  1.  CURRICULUM VITAE:

OSCAR JAIME MAMANI POCOHUANCA

DATOS GENERALES:

Lugar y fecha de nacimiento: Macarí – Melgar – Puno

Nacionalidad              : Peruano

Seudónimo artístico            : OSMAR

Dirección                     :

  • Apurímac – Abancay,   Jr. San Martin A-12, Urb. José María Arguedas.
  • Cusco, Urb. Balconcillo Alto, Av. Socorro C-7
  • Puno, Jr. Belisario Suarez 142 – Santa Rosa

Idiomas                                 : Castellano, Quechua  e  Inglés Básico.

Teléfono                               : 947465214

E – mails                               :

Blogs:

 

ESTUDIOS REALIZADOS:

 

Primaria      :

EEP. “Augusto Brouncle Acuña” de Puerto Maldonado – Madre de Dios.  1981-1985.

 

Secundaria:

G.U.E. “Inca Garcilaso de la Vega” del Cusco, 1986-1990.

 

Superior      :

  • PROFESOR DE EDUCACIÓN ARTISTICA, Escuela Superior de Formación Artística de Puno, 1992 – 1996.
  • ARTISTA PROFESIONAL, Escuela Superior Autónoma de Bellas Artes “Diego Quispe Tito” del Cusco, 1999 – 2003.

 

EXPERIENCIA LABORAL:

  • 1997-1998, Docente del Instituto Superior tecnológico Privado “Urusayhua” de

Quillabamba – Cusco.

  • 2004, Docente del Colegio Particular “Juan Pablo II” de Abancay – Apurímac.
  • 2005-2009, Formador del Instituto Superior de Formación Docente “Chabuca

         Granda” de Abancay – Apurímac.

  • 2010, Docente de Arte nombrado en la Carrera Pública Magisterial – en Chapimarca – Aymaraes – Apurímac.

 

CARGOS ASUMIDOS:

  • 2007, Ciclo Académico I y II, DIRECTOR ACADÉMICOENCARGADO,del Instituto Superior Pedagógico Público “Chabuca Granda” de Abancay.
  • 2008, Ciclo Académico I y II, DIRECTOR GENERAL ENCARGADO, del Instituto Superior Pedagógico Público “Chabuca Granda” de Abancay.
  • 2010, Sub Secretario General de la SUTE base Chapimarca – Aymaraes – Apurímac.

 

UBICACIÓN DENTRO DEL TERCIO SUPERIOR.

Promoción 2006;  5º Lugar con 14.27 puntos de promedio ponderado.

 

FUNCIONES COMO CAPACITADOR:

  • 2008, “Taller de Cerámica”, Local: Taller de Artesanía y Cerámica de Pueblo Joven – Abancay.
  • 2008, “Taller de Ciclo Verano”, como DOCENTE en el Instituto Superior Pedagógico Público “Chabuca Granda” de Abancay.
  • 2009, “I Encuentro de Organizaciones y Productores Artesanales” Centro de Desarrollo Comunal; Abancay – Apurímac.

 

CAPACITACIONES:

  • 2003, Taller de Cerámica: “Técnicas y Conservación” INC. Del Cusco.
  • 2003, Curso Taller: “Talla en Piedra” INC – Cusco
  • 2004, Curso de Computación y Diseño Gráfico UNSAA – Cusco.
    • 2005, Curso Taller: Proceso de enseñanza- aprendizaje en la Educación Bilingüe

               Intercultural y su importancia en el Programa de Emergencia Educativa –  Cusco.

  • 2005, I Seminario Taller sobre Lineamientos Curriculares – Cusco.
  • 2005, I Primer Congreso del SIDESP – Apurímac.
  • 2005, Seminario Taller sobre Patrimonio Cultural INC – Apurímac.
  • 2006, Capacitación y Actualización Docente – Apurímac.
  • 2006, Taller Gestión Pedagógica, en la Emergencia Educativa - Cusco.
  • 2006, “Taller de Reforzamiento Técnico Pedagógico Gestión en Aula en Educación Inicial” – Abancay – Apurímac.
  • 2006, Taller Cerámica al frio – Cusco.
  • 2006, Estrategias de Competitividad en Desarrollo Humano – Abancay.
  • 2006, Alcances y Perspectivas de la Educación Superior no Universitaria – Abancay – Apurímac.
  • 2007, I Encuentro Nacional de IESFAS, Huánuco – 2007.
  • 2007, Seminario Taller: “El Jurado Calificador de Expresiones Culturales, Cualidades y Bases Técnicas”, INC – Apurímac.
  • 2008, Taller: “La Investigación Cualitativa y Manejo de las Tecnologías Informativas de la Comunicación en Educación Superior”
  • 2008, Módulo “CONFECCIÓN DE ANILLOS Y JOYAS DE FANTASÍA”, Ciclo Básico CETPRO Nº 01 – Abancay – Apurímac.
  • 2008, Módulo “DISEÑO DE JOYAS EN METAL”, Ciclo Básico CETPRO Nº 01 – Abancay – Apurímac.
  • 2008, Módulo “CONFECCIÓN DE DIJES Y PULSERAS EN METAL”, Ciclo Medio CETPRO Nº 01 – Abancay – Apurímac.
  • 2010, “PROGRAMA BÁSICO” – Programa Nacional de Formación y Capacitación Permanente PRONAFCAP – Universidad Nacional Micaela Bastidas de Apurímac – Promedio Final: 15 (QUINCE) – Ejes Transversales: Nivel Destacado – Nivel Alcanzado: SUFICIENTE; Abancay – Apurímac.
  • 2011, Curso Virtual de la DIGEBE – Ministerio de Educación “Educación Inclusiva”.

 

DIPLOMADOS:

  • 2006, “Idioma Quechua”- Gobierno Regional de Apurímac.
  • 2009, “Especialización en Docencia Superior e Investigación Científica”, Universidad Nacional de Educación, Enrique Guzmán y Valle – La Cantuta.

 

ESPECIALIZACIÓN:

  • 2006 – 2007; “Educación Artística”, Programa de Especialización Pedagógica Universidad Nacional de Educación, Enrique Guzmán y Valle – La Cantuta.

PREMIOS Y FELICITACIONES:

  • 2005, R.D. Nº 029-ME/GR-A/DRE-A/DG-IEE”MG”2005; Emblemática Miguel Grau, “AGRADECE Y FELICITA”.
  • 2005, R.D. Nº 021- I.E. 54043; CESAR A. VALLEJO, “RECONOCE Y FELICITA”.
  • 2005, RESOLUCIÓN VICEPRESIDENCIAL REGIONAL Nº 002-2005-GR-APURÍMAC/VPR.; Gobierno Regional de Apurímac, “EXPRESA FELICITACIÓN”.
  • 2005, R.D. Nº 017-ISPP/”CHA-G”-AB; Instituto Superior Pedagógico Público “Chabuca Granda” de Abancay, “EXPRESA RECONOCIMIENTO”.
  • 2005, R.D. Nº 019-ISPP/”CHA-G”-AB; Instituto Superior pedag´gogico Público “Chabuca Granda” de Abancay, “EXPRESA RECONOCIMIENTO”.
  • 2005, R.D. Nº 022-ISPP/”CHA-G”-AB; Instituto Superior Pedagógico Público “Chabuca Granda” de Abancay, “EXPRESA RECONOCIMIENTO”.
  • 2006, R.D. Nº 027-2006-DRTC/DR-APURÍMAC; Dirección Regional de Transportes y Comunicaciones de Apurímac, “EXPRESA RECONOCIMIENTO Y FELICITACIÓN”.
  • 2006, R.D. Nº 011-2006-UGEL.A.; Unidad de gestión Educativa Local Abancay, “EXPRESA RECONOCIMIENTO Y FELICITACIÓN”.
  • 2006, R.D. N° 2195, II olimpiada Deportiva y I Encuentro Cultural de Institutos Superiores de la Región Apurímac – 2006, DRE - Apurímac.
  • 2006, Medalla de Oro y Trofeo, Feria Pedagógica “Cuentos Ilustrados y el Narrador Allillanchu” Chalhuanca – Apurímac.
  • 2006, R.D. Nº 007-2006-I.E.I./L-AM-AB; Institución Educativa Inicial Nº 04 “Las Américas”, “EXPRESA RECONOCIMIENTO Y FELICITACIÓN”.
  • 2007, Diploma de Honor en Mérito a: “Identidad, Investigación, Proyección Social y Labor Pedagógica” desarrollada durante el ciclo académico 2007, en el Instituto Superior Pedagógico Público “Chabuca Granda” de Abancay.
  • 2007, R.D. Nº 025-07/ISPPP-CHG-AB, “Reconocimiento y Felicitación”, a nombre del Instituto Superior Pedagógico Público “Chabuca Granda” de Abancay.
  • 2008, Certificación por Capacitación a Estudiantes del ISPP “La Salle” en Cerámica.
  • 2010, R.D. Nº 004-10/IESM-STAC-CH-AYM; Felicita por labor destacada en el Desarrollo de Actividades por el XI Aniversario de la Institución Educativa “Chapimarca” Aymaraes – Apurímac.
  • 2010, R.D. Nº 005-10/IESM-STAC-CH-AYM; Felicita por labor destacada en la Elaboración de Documentos de Gestión PEI, PAT, PCI, RI, PS, PL y PT, de la Institución Educativa de nivel Secundario “Chapimarca” del distrito de Chapimarca, provincia de Aymaraes – Apurímac.
  • 2010, R.D. Nº 002-10/PS-CH-AYM; Felicita y Reconoce el Pintado de Murales de la Sala de estimulación Temprana de la Posta de Salud del distrito de Chapimarca, provincia de Aymaraes – Apurímac.
  • 2011, “XX CONCURSO NACIONAL DE EDUCACIÓN HORACIO” RVM Nº 0033-2011-ED; MENCIÓN HONROSA Área: Poesía Obra: “Canturreo de Savia y Esperanza”
  • 2011, “XX CONCURSO NACIONAL DE EDUCACIÓN HORACIO” RVM Nº 0033-2011-ED; MENCIÓN HONROSA Área: Cuento Obra: “Dilataciones con la Soledad”
  • 2012, “Historia del pueblo afroperuano y sus aportes  a la cultura en el Perú”; Mención Honrosa Nombre: Oscar Jaime Mamani Pocohuanca. Región: ApurímacTítulo:   Las pupiletras en la difusión de la cultura afroperuana desde el área del arte en el nivel secundario RD. Nº 0224-2012-ED.

 

PRODUCCIÓN INTELECTUAL CERTIFICADA

  • 2011, Certificado de Producción Intelectual, Derrama Magisterial XX Concurso Nacional de Educación HORACIO Área: Poesía Obra: “Canturreo de Savia y Esperanza”
  • 2011, Certificado de Producción Intelectual, Derrama Magisterial XX Concurso Nacional de Educación HORACIO Área: Cuento Obra: “Dilataciones con la Soledad”
  • 2011, Certificado de Producción Intelectual, Derrama Magisterial XX Concurso Nacional de Educación HORACIO Área: Pintura Obra: “Filosofía de la Lectura”

 

TRABAJOS DE INVESTIGACIÓN:

  • 2001. “Pintura Cuzqueña Indigenista” – Escuela Superior Autónoma de Bellas Artes del Cusco.
  • 2001. “Pintura sobre Papel” – Escuela Superior Autónoma de Bellas Artes.
  • 2002. “La Acuarela: Técnicas y Soportes” – Escuela Superior Autónoma de Bellas Artes del Cusco.
  • 2002. “El Collage en la Pintura” – Escuela Superior Autónoma de Bellas Artes – Cusco.
  • 2003. “La Acuarela en cartulina Reciclada” - Escuela Superior Autónoma de Bellas Artes – Cusco.
  • 2003. “La Historieta” - Escuela Superior Autónoma de Bellas Artes – Cusco.
  • 2003. “El Dibujo Humorístico”- Escuela Superior Autónoma de Bellas Artes – Cusco.
  • 2003. “Cuidado con lo que ves” - Escuela Superior Autónoma de Bellas Artes – Cusco, estudiantes del X semestre (Formación Artística) docente: Rick Ragusa.
  • 2004. “La Escultura” – Cusco.
  • 2005. “Historia y tratado del retrato” ISPP “CHABUCA GRANDA” -  Abancay, Formador alumnos del VI semestre.
  • 2005. “Elaboración de Cartulinas para Acuarelas” – Personal.
  • 2006. “Las Vanguardias, arte contemporáneo” – ISPP “CHABUCA GRANDA” Abancay, Director General, Formador y alumnos del VII semestre – Artes Plásticas.
  • 2006. “Metáforas Sociales” – Personal.

 

TRABAJOS DE INVESTIGACIÓN PERSONALES:

  • 2007. “El Dibujo”, Técnicas y Materiales.
  • 2007. “El Dibujo Humorístico, La Historieta y la Caricatura”.
  • 2007. “El Grabado”, Historia, Técnicas y Materiales.
  • 2007. “La Cerámica” Historia y Técnicas.
  • 2008. “Breve Tratado sobre el Retrato” Historia y Técnicas.
  • 2008, “El diseño Gráfico”
  • 2008, “Tratado de Anatomía Artística”
  • 2008, “150 Técnicas en la enseñanza de las Artes Plásticas”
  • 2008, “Estudio del Desnudo Artístico”
  • 2008, “La Cerámica Peruana”
  • 2008, “Historia del Grabado en el Perú”
  • 2009, “Teoría de la Forma y el Color”
  • 2009, “Historia de la Pintura Peruana”

 

PARTICIPACIÓN EN PROYECTOS DE INNOVACIÓN.

  • 2005. “innovación “Cuentos Ilustrados para el nivel  Inicial” ISPP “CHABUCA GRANDA” Abancay, Director Académico –  Formador,  estudiantes del VI semestre Artes Plásticas.
  • 2006. “El Grabado y la Cerámica; Técnicas y Aplicación en la Enseñanza de Educación por el Arte” – ISPP “CHABUCA GRANDA” – Abancay, Formador y alumnos del VII semestre de Artes Plásticas.
  • 2006. “Técnicas Didácticas en la Escultura”, Formador y estudiantes del VI semestre.
  • 2007. “La Didáctica en las Artes Plásticas”, Formador y Estudiantes del VIII ciclo del ISPP “Chabuca Granda” de Abancay.
  • 2007. “La Cerámica Precolombina Peruana”, Formador y Estudiantes del VIII ciclo del ISPP “Chabuca Granda” de Abancay.

MATERIAL DIDÁCTICO PRODUCIDO: (SEPARATAS)

  • 2004. El Papel Maché.
  • 2005. El Teatro.
  • 2005. La Acuarela.
  • 2005. Pintura al óleo.
  • 2005. Canon de Anatomía.
  • 2005. Interpretación de Dibujos en la Etapa pre- escolar.
  • 2005. Retrato a la Acuarela.
  • 2005. Retrato al óleo.
  • 2005. El Bodegón.
  • 2005. El Paisaje.
  • 2005. La Perspectiva.
  • 2006. El Grabado.
  • 2006. La cerámica.
  • 2006. La Fotografía Artística.

PUBLICACIONES:

  • 2005. Ilustración de Portada del Libro “WaqchaWawa”.
  • 2005. Ilustración del Cuento “Tiwinza”.
  • 2006. Catalogo Exposición Encuentro de Escuelas Macro Sur.
  • 2006. Diseño y publicación de Expo Macro Sur, Pag. Web.
  • 2007. Diseño e Ilustración Cuentos y Adivinanzas en EIB -  UNICEF – Ministerio de Educación.
  • 2007. Jefe de Redacción de la Revista Institucional “Ritmos y Pinceladas” ISPP “Chabuca Granda” de Abancay – Apurímac.
  • 2008. Asesoramiento para la publicación de la revista “ApuRimak Comic” ISPP “Chabuca Granda” de Abancay.
  • 2010. Artículo publicado “Cromatismo del Dios Hablador” Revista “ILLAPA” – Escuela Superior Autónoma de Bellas Artes “Diego Quispe Tito” del Cusco.

ASESORAMIENTO DE TESIS: (INVESTIGACIÓN ACCIÓN PARTICIPATIVA)

  1. 2007, “LA APLICACIÓN DEL GRABADO EN  TÉCNICAS DE XILOGRAFÍA Y PLASTIGRAFÍA EN LOS ESTUDIANTES  DE LA I.E.E. MIGUEL GRAU DE NIVEL SECUNDARIO -  ABANCAY”
  2. 2007, “LA UTILIZACIÓN DEL RECICLAJE COMO MEDIO DE EXPRESIÓN PLÁSTICA EN LA INSTITUCIÓN EDUCATIVA “JOSÉ CARLOS MARIATEGUI” DE TAMBURQUI - ABANCAY”.
  3. 2007, “LA ESCULTURA EN PAPEL MACHÉ Y EL VACIADO DIRECTO EN LA ENSEÑANZA -  APRENDIZAJE DE EDUCACIÓN POR EL ARTE,  EN LAS INSTITUCIONES EDUCATIVAS: “MICAELA BASTIDAS” Y “NUESTRA SEÑORA DEL ROSARIO” DE ABANCAY”
  4. 2007, LA CERÁMICA COMO EXPRESIÓN Y APRECIACIÓN ARTÍSTICA EN VALORES, EN LA  EDUCACIÓN PRODUCTIVA DEL CUARTO GRADO DE SECUNDARIA, DE LA I.E. EMBLEMÁTICA “MIGUEL GRAU” DE ABANCAY.
  5. 2007, “LA CREACIÓN DE HISTORIETAS A TRAVÉS DEL DIBUJO HUMORÍSTICO EN LAS INSTITUCIONES EDUCATIVAS DE  ABANCAY”
  6. 2007, “MANUALIDADES Y EL DESARROLLO DE LA CREATIVIDAD MEDIANTE EDUCACIÓN POR EL ARTE, EN LAS INSTITUCIONES EDUCATIVAS: LA VICTORIA DE ABANCAY Y  JOSE ANTONIO ENCINAS DE  AYMARAES”
  7. 2008, "EL PAPEL  MACHÉ EN EL DESARRROLLO DE LA EXPRESIÓN CREATIVA DEL 5TO Y 6TO GRADO DE EDUCACIÓN PRIMARIA DE LA INSTITUCION EDUCATIVA MIGUEL GRAU DE ABANCAY"
  8. 2008, LA CERÁMICA MEDIANTE  LA TÉCNICA DEL COLADO EN LA ELABORACIÓN DE VASIJAS DECORATIVOS EN LOS ESTUDIANTES DEL TERCER GRADO DE SECUNDARIA EN ABANCAY
  9. 2008, EL KIRIGAMI; LA CREATIVIDAD Y LAS HABILIDADES ARTÍSTICAS, MEDIANTE  CORTES, PLEGADO EN FORMAS SIMPLES Y COMPLEJAS EN EL SEXTO GRADO PRIMARIA DE LA I.E. “LA SALLE” DE ABANCAY
  10. 2008, “LA PINTURA MURAL COMO MEDIO DE EXPRESION PLÁSTICA DE LOS ESTUDIANTES DEL QUINTO GRADO DE SECUNDARIA DE LA I.E. EMBLEMÁTICA MIGUEL GRAU DE ABANCAY”

 

ASESORAMIENTO DE APTITUD ARTÍSTICA:

  1. 2007, INFORME TÉCNICO: “HÉROE DEL MILENIO DON MIGUEL GRAU SEMINARIO” ESCULTURA MONUMENTAL.
  2. 2007, INFORME TÉCNICO: CERÁMICA ESCULTÓRICA “SOPLO DE VIDA”.
  3. 2007, INFORME TÉCNICO: “TRES CERÁMICAS CON IDENTIDAD APURIMEÑA”.
  4. 2007, INFORME TÉCNICO: “TRES CERÁMICAS CON REALIDAD APURIMEÑA”
  5. 2007, INFORME TÉCNICO: HISTORIETAS “COSTUMBRES Y TRADICIONES DE ABANCAY”
  6. 2007, INFORME TÉCNICO: “ENIGMAS A LA LUZ DEL GRAN YO SOY” pintura al óleo.
  7. 2007, INFORME TÉCNICO: GRABADO: “VUELO DE PUNTOS Y LINEAS NATURALES,  EN LA XILOGRAFÍA, EN CUATRICROMÍA”
  8. 2007, INFORME TÉCNICO: HISTORIETA: “APURÍMAK - COMIC”
  9. 2007, CERÁMICA: “TRADICIÓN Y TECNOLOGÍA EN LA CERÁMICA ARTÍSTICA, CON ARCILLA DE ABANCAY”
  10. 2008, INFORME TÉCNICO: GRABADO-XILOGRAFÍA: “PERSONAJES DE APURÍMAC”
  11. 2008, INFORME TÉCNICO: ESCULTURA MONUMENTAL “EL LEGADO DE LA SALLE”
  12. 2008, ESCULTURA ALTO RELIEVE DE FIBRA DE VIDRIO: “CARNAVAL ABANQUINO EN ALTO RELIEVE DE FIBRA DE VIDRIO”

 

EXPOSICIONES INDIVIDUALES Y COLECTIVAS:

INDIVIDUALES:

1994 “Uniendo Pueblos” Sala biblioteca Municipal de Melgar” Ayaviri – Melgar – Puno.

1997 “Salón del Pueblo, Macarí – Melgar – Puno.

2004 “Solidarios con Tinkuy” Sala del Ayuntamiento de Sevilla – España.

2004 “Metáforas Sociales” Sala: Mariano Fuentes Lira – ESABA – Cusco.

2004 “Ex - Pen – Arts” Instituto Cultural Peruano Norteamericano – Cusco.

2008 “Percepciones” Museo de Arte Contemporáneo – Municipalidad del Cusco.

 

COLECTIVAS:

Desde el año de 1992, una labor muy fructífera en producción de obras de arte, exposiciones colectivas nacionales en:

Puno, Cusco, Arequipa, Apurímac, Lima y  Moquegua.

 

Exposiciones Colectivas Internacionales en:

Bolivia: Cochabamba y La Paz.

PÁGINA WEB:

http://www.punomagico.com/pintor%20oscar%20mamani%20pocohuanca.html

 

Blogs:

http://tinkuyartistas.blogspot.com/

http://carrerapublicamagisterial29062.blogspot.com/

http://oscardocenteartista.blogspot.com/

http://pintorapurimak.blogspot.com/

http://pintoroscarmamani.blogspot.com/

http://educacionartistica-oscar.blogspot.com/

http://retratolapizgrafito.blogspot.com/

http://tinkuy.blogia.com/2010/022701-oscar-jaime-mamani-pocohuanca.php

http://www.artelista.com/obra/3393989145766069-muralterminalabancay.html

DIBUJO DE RETRATOS A LÁPIZ GRAFITO

DIBUJO DE RETRATOS A LÁPIZ GRAFITO

EL LÁPIZ DE GRAFITO

Oscar Jaime MAMANI POCOHUANCA

El lápiz es el objeto más elemental, además del papel claro está, para dibujar. Es éste quien mancha el papel y lo pigmenta logrando crear un rastro tras de si conocido como trazo.

Esquema de la sección de un lápiz

El lápiz está formado por una mezcla de grafito natural pulverizado y arcilla horneados a unas temperaturas específicas.

Según la dureza de la mina se emplea una proporción mayor o menor de grafito-arcilla. A mayor arcilla mayor dureza.

Variedades de lápices

Actualmente se puede obtener en 3 variedades: el tradicional (mina de grafito encapsulada dentro de una carcasa de madera de cedro), el portaminas (Especie de bolígrafo con minas muy finas de grafito) o el lapicero de barra (Parecido al portaminas pero con barras de grafito mucho más gruesas y resistentes. Aprox. 5mm de diámetro).

Durezas

Como se ha dicho anteriormente la proporción de arcilla marcará la dureza de la mina. El lápiz puede clasificarse en dos grupos según sea esta dureza:

Lápices duros: De mina seca, tenaz, a grisácea y algo más estrecha.

Lápices blandos: De mina aceitosa, frágil, oscura y más gruesa.

Dentro de estas dos clasificaciones existe un amplio gradiente de opciones que satisfacen todas las demandas. Desde el lápiz superduro al superblando. Para poder diferenciarlos, además de probarlos sobre el papel y experimentar por nuestra propia piel los diversos tonos que generan, observando la numeración o las letras que llevan impresa en la caña de madera.

Aunque también se pueden encontrar los que mezclan números y letras, que siguiendo con el esquema anterior diferencian las diversas durezas:

Los lápices duros vienen definidos por la letra H seguido por un número (cuando más alto más duro): 2H, 3H, 4H, 5H...

Los lápices blandos vienen definidos por la letra B seguido por un número (cuando más alto más blando):2B, 3B, 4B, 5B...

Equivalencias: números y letras

Elección del lápiz

Los lápices pueden tener el exterior (carcasa o caña) de madera o de plástico, siendo las primeras generalmente de menor calidad y dirigidas a un público infantil.

Además del material que lo envuelve también podemos seleccionar su forma exterior: redondeada o hexagonal.

La redondeada además de ser más difícil de afilar (se nos resbala entre los dedos cuando aplicamos presión) es muy inestable sobre la mesa de dibujo. Muchas mesas están ligeramente inclinadas eso hace que nuestro lápiz se deslice rodando hacia el suelo, consiguiendo así partir la punta o quebrar la mina en mil pedazos. (Una vez la mina se fragmente es casi imposible seguir dibujando con ese lápiz. Ya que al poco tiempo de rayar sobre el papel la mina irá moviéndose o caerá sin más.). La mina hexagonal soluciona este gran problema.

La elección de la dureza viene dada por el uso que se hará de nuestro lápiz: Para dibujo de gran precisión, tal como el dibujo lineal, las minas duras conservan el trazo fino y no manchan el papel, consiguiendo así resultados muy limpios y acabados. Si nuestro objetivo es realizar obras más bien artísticas las minas blandas proporcionan mayor expresividad y flexibilidad al artista.

UN POCO DE HISTORIA:

En 1564 se descubrió el grafito, en Cumberland, (Inglaterra, cercana a la frontera con Escocia).  Esto permitió la invención de los lápices de grafito, que se introdujeron en Francia, en la corte de Luis XIII.

A partir de la mitad del Siglo XVII, las minas inglesas de grafito eran explotadas por la corona, y servían también para la fundición de cañones y su producción estaba muy reglamentada, por lo que se penaba con pena de muerte al obrero que llegara a extraer un fragmento de dicho material.

En 1792 se cortaron las relaciones entre Francia e Inglaterra. Esto hizo que el ingeniero francés Jacques-Nicolás Conté, ideara unos lápìces de grafito y arcilla, rodeados de madera de cedro. Pronto se impusieron en todo el mundo. Aunque otras documentaciones indican que el verdadero inventor fue el hijo de un carpintero, el austríaco Josef Hardtmuth, del cual se habla en detalle en la nota periodística incluida al pie de la página.

La dureza de los lápices depende de la proporción entre grafito (una variedad del carbono) y arcilla: cuanto más grafito se utilice, más blando u oscuro es el trazo del lápiz. Se mezclaba polvo de grafito con arcilla, cortando en pequeñas barras que luego se cocían.

En 1812 el estadounidense William Monroe perfeccionó este proceso.

John Eberhard (nacido en 1822) construyó la primera fábrica de lápices en gran escala, en Estados Unidos de América.

En las últimas décadas del Siglo XX, Brasil era uno de los principales productores de lápices, con 4.500 millones de unidades por año.

 

IMPORTANTE ANTES DE HACER EL DIBUJO DEL RETRATO SELECCIONADO ES PRACTICAR

REALIZO RETRATOS A LÁPIZ GRAFITO LLAMAR AL 947465214 - EN APURIMAC PERU.

O ESCRIBIR AL CORREO:       osmarte6@hotmail.com